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《大江大河2》:随历史的真实驶入创作的攻坚期

《大年夜江大年夜河2》中的故事都能在长三角找到与之呼应的范例案例。从这一角度看,这部现实主义作品取景长三角所感知的,着实是中国革新开放的脉搏,容身长三角所透视的,着实是现代中国的只争夙夜迟早 制图:李洁 ■本报首席记者 王彦

奇迹与感情接连生变,宋运辉、雷东宝、杨巡各有各的难处。历史的真实与艺术的真实如何有效结合,考量着编剧、导演、演员等一众主创的接力创作。戏里戏外,《大年夜江大年夜河2》都进入了攻坚期。

2020年的待播剧列表里,这部由上海广播电视台、中午阳光、SMG尚世影业联合出品的电视剧无疑是最受关注的作品之一,该剧有望于今年四时度与不雅众晤面。从2019年11月尾开机至今,创作者们扎进浙江宁波一隅,剧组的时空线被拉回到1988年至1993年间,大年夜家不仅复刻昔时的场景,更尽力接近昔时人的视界、心跳。

在中共上海市委鼓吹部的支持下,《大年夜江大年夜河》系列所到之处正是那些年真实发生过巨变的地皮:第一部在安徽泾县拍摄,第二部转战浙江,终极人物的命运与上海有千丝万缕的关联。城市化进程、工业今世化成长、各类经济轨制的厘革等,剧中的故事都能在长三角找到与之呼应的范例案例。从这一角度看,这部现实主义作品取景长三角所感知的,着实是中国革新开放的脉搏,容身长三角所透视的,着实是现代中国的只争夙夜迟早。

剧作的代价之一,在于弗成置换的期间性

续集不好做,这在近年的国产剧创作生态里彷佛是默认事实。无论是否原班人马,一旦踏进同一条河流,都得吸收不雅众更高的等候、更为严格的打量。《大年夜江大年夜河2》显见的难题,亦是若何“接住”第一部攒下的高分——《大年夜江大年夜河》改编自阿耐的小说《大年夜江东去》,2018年12月在东方卫视首播后赢得了高收视、好口碑,并荣获第十五届精神文明扶植“五个一工程”评比优秀作品奖、第25届上海电视节白玉兰奖最佳中国电视剧等紧张奖项。

不过在主创看来,真正的难题与前作无关,只在于第二部的“一剧之本”。“我们想出现的,不是‘宅斗’或‘厂斗’,是跳出下场部抵触后,专属于《大年夜江大年夜河》的情节。此中包括一些不雅念的碰撞、革新与守旧的角力。”制片人侯鸿亮说,《大年夜江大年夜河2》要拆解的难,是若何将艺术的真实与历史的真实、戏剧的抵触与现实的抵触做出最有效的结合。

以主人公的命运为例,宋运辉夫妻的情感呈现了危急,雷东宝和杨巡在奇迹上蒙受前所未有的逆境以致要重启人生。假如说剧本要展现人物蒙受的跌荡放诞起伏,要写得戏剧化一些,都是属于艺术范畴的技术;那么若何让充溢了戏剧张力的故事“落地生根”,吻合长三角地区在革新浪潮中“走在最前面”的那些人那些事,磨练着剧本对历史真实的把握。

换言之,1988年浙江地皮上的革新轨迹,既无法与“南巡讲话”后的自己重叠,也弗成能和同一光阴线的上海完全合辙。剧中要出现的戏剧冲突,该当是那时那地的“限制款”,能暗扣历史的脉络,也相符响应场景中人们的心态、目光。如是“弗成置换”的期间性,是现实主义创作给出的命题,也是一部优质剧作的紧张代价。

创作的细部,能照见好剧与好演员的彼此滋养

进组后不久,王凯就飞去外埠领受“中国电视好演员奖”。短短一天半的行程,行李中躺着厚厚的剧本。《大年夜江大年夜河2》,他依旧承担最大年夜的台词量,必要啃下许多化工类专用名词。更让人费考虑的是揣摩人物生理。用本日的开放目光去看宋运辉那样的人,他的开发意识、朝上进步意识、以及对婚姻伴侣在精神契合度上的需求意识,都是令人赞美的。但在二三十年前,他那样的“时髦人”难免蒙受误解。“反复研读剧本,用真实的、相符历史现实的心态去靠近人物,这是必修课。”王凯说,好演员与好剧彼此滋养,他和宋运辉相互成绩。

一番演员感悟,何尝不是剧组所有人的创作心得。

在宁波的杨烁清瘦了不少,但他饰演的雷东宝却要在剧中的五年光阴里面演绎人生的大年夜起大年夜落,包括身材。谷底时的清瘦,人到中年后愈见“油腻”,忽胖忽瘦加之许多反季候的拍摄,都为演员制造了肉眼可见的麻烦。“不怕麻烦,倒是怕不真实。”他对记者说,借助本日的服化道来达到“发福”的效果并非万能,还要加上自己身段与道具的磨合,才能真正还原一个“200多斤胖子”的言行举止。董子健说,二度进组时他常有种感到,自己跟着大年夜江大年夜河的奔跑,悄然生长了。比如拍第一部时,他照样不太能拿捏电视剧演出的“荧屏新人”,他对付杨巡的认知也多半停顿在“父辈的经历”。而现在,颠末第一部的磨炼,“我似乎也随着走过了杨巡的那几年,从一个想看更大年夜天下、做更迢遥梦的少年,垂垂生长为一个相识现实意义的年轻人”。

还有许多创作的细部,能够照见好剧与好的创作者之间的相辅相成。比如第一部的导演孔笙这一回担负监制,但他毫不光是“挂名监制”,剧组开工的日子,从早上八点到午夜零点,都可能是他和《大年夜江大年夜河》在一路的事情光阴。比如编剧唐尧,剧本磨了11个月,反复推敲的便是“没有所谓反派,只有从不合态度启程的不雅念相左”。还有剧组素来用心的服化道环节,第二部循例处处表现着细节上的“品控”。在由厂房改建的照相棚内,既有不雅众感到亲切的“小雷家村子村子委会”办公点,也有宋运辉的“家”;大年夜到上世纪八九十年代订交时的长三角城乡风貌,小到一辆永远牌自行车、幸福摩托,甚至一张手写的欠条等,都能把人带回故事发生的那一刻。

一部察看革新开放若何推动期间巨轮的作品,有需要真传神切地从大年夜地上萃取回响。

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